【投稿经验】编辑心得及写稿之我见

编辑心得及写稿之我见

唐婉 文



不知不觉，在出版业已有三年多，对于写稿，总有太多的话想说。以下文字为个人观点，若存在不足或遗漏，还请大家补充。
由于我主要负责悬疑小说出版，故而只针对悬疑小说发表一些建议，不同类型的小说文字也许要求不同，我的建议可能不太适用。

关于写稿态度

曾经，我在天涯的莲蓬鬼话论坛签了一个新人的稿子，当时尚未完稿，我与作者谈好，并给予了一些修改意见，特意嘱咐：“完稿之后，一定要按照我的建议通篇修改两遍，然后交稿。”却没想到，作者在写完最后一个字后就迅速发到我邮箱。不仅只字未改，而且连最基本的通读都没有，甚至在我明确指出稿子问题之后，竟反问：“是你改还是我改？”
这个稿子最终解约了，作者明确表示改不了，而我不可能给一个连自己稿子都不愿认真看上一遍的作者改稿。不是不能改，而是不愿改，出版商花钱买的是成品，起码也得是个八成品吧？但绝不是半成品。这本书是我做编辑以来签约所有项目中唯一解约的稿子，但凡作者稍微认真一点，我也不愿放弃。
我的建议是：在完稿之后，自己至少通读两遍，如果文字功底不好的人，最好请文笔好的朋友代为打磨润色，做到无语病，无逻辑问题之后再交给编辑。这样，稿子若无政治及敏感问题，一般都能顺利出版。在此我可以透露一点，我所了解的退稿或拖延出版的内幕，很大部分跟文字有关系，通篇都是语病，自然达不到出版要求。
说到写稿态度，我不由得想起了常见的拖稿现象。

关于拖稿的问题

常见一些写手自封为“拖稿王”，并引以为荣。事实上，拖稿对作者本身无利，系列作品的表现尤为突出。名家作品除外。我今年策划了好几个系列悬疑图书，故而仔细观察过销量走势。具体销售数据不便公布，我只说说大概走势。
网店新书上架表现最好的期限是三个月，三个月之后，销量明显下滑，如果此时第二季能够及时出版，便能带动第一季的销量，延续网店的销售周期。反之，如果拖延得太久，读者早已遗忘，就不可能购买。
地面店一般在半年左右开始退货，甚至更早些，如果后续作品能及时出版，绝对能够延续图书在书架上的时间，书存在于书架之上，也就多了被读者购买的机会。试想，书被退货了，哪还有机会被购买？这也是我们公司为什么坚持出版系列的原因。
对于编辑而言，作者拖稿，则会影响信任。签约之时，你们信誓旦旦地表示会努力赶稿，于是编辑在策划包装之时会以系列为目标，当然，也会跟领导甚至出版社商酌系列。长时间拖稿，不仅有损自己的利益，也有损编辑利益。图书出版公司，编辑的提成一般来源于书的销量。拖稿导致销量不佳，领导自然会对责编不满，责编也自然拿不到提成，甚至于扣钱。我今年策划的《古墓惊魂之鬼跳崖》就是最好的失败例子。
《鬼跳崖》预定三本，3月出版，却没想到作者失信，至今未交稿，半年后出现退货。幸好领导不予计较，不然就得扣钱。而我策划的其他系列书，由于第二季及时出版，故而退货率相对低很多。
由于某些原因导致的延迟交稿时间，是可以理解的，但不能无期限地一拖再拖。现在，我甚至不知道能否相信你们。
拖稿的童鞋，请告诉我，我该如何相信你？我可不可以相信你？

关于小说框架

很多时候，我会建议作者写稿之前先写好大纲，以免出现跑题、收不住以及虎头蛇尾的现象。如果是悬疑推理，最好在下笔之前，脑海里就能预先设置谁是凶手，然后一步步地进行推理。切忌出现一种情况，那就是：前文一直在设置悬念，做铺垫，最终却胡乱揪出一个凶手来收尾，草草了事。
如果你写的是纯推理小说，就不要在书稿中出现探险成分；如果是心理犯罪悬疑，就不要出现鬼怪等元素；如果是鬼怪惊悚小说，就不能是纯推理。有些成熟的写手，深知如何制造噱头及亮点，但往往会适得其反，加了诸多元素之后，故事往往偏离了方向，变得不伦不类，既非犯罪推理又非鬼怪惊悚，反倒影响了故事的可读性。
写稿中还需注意的一点是张弛有度。我有一个朋友以写恐怖惊悚小说为名，实话说，他的故事很不错，着实恐怖，但写了几年却一直不火。我大概分析了他的书为何没能被列为重点书打造的原因，总共有三点：一是题材不够大气，不足以支撑大系列，引起大众读者群体的兴趣；二是过于惊悚，整本书二十几万字阅读下来毫无轻松之感，一味惊悚，反倒让我产生疲惫感；三是运气，这个不好解释，你懂的！

关于文字质量

以我多年的审稿心得以及与诸多写手接触的经验，文字质量的好坏与作者的阅读态度密不可分。文人相轻是最常见的问题，经常与大家交流一些畅销书，发现很多写手表示不屑，听得最多的一句是“我写得比XX好多了。”最令我哭笑不得的是，与人讨论雷米的《心理罪》系列，居然有很多人认为自己写的推理小说比雷米专业，甚至道：“我为了写这本推理小说，看了两本犯罪心理学……”试想，雷米是刑警学院的犯罪心理学老师，犯罪刑侦学博士，你觉得他看过的犯罪书籍，会低于两本，还是二十本，两百本？
可想而知，这类作者在阅读他人作品时，不仅没能保持认真学习研究的态度，反倒无端否定。他们只会看到别人的缺点，却永远看不到自己的缺点，没有谦虚的态度如何写好作品又如何进步呢？
写悬疑的作者往往还有一种误区——认为故事精彩强大就行，文字不重要。这是我编辑几年司空见惯的现象。相信很多人看过《鬼吹灯》，也深深地为故事的精彩而感到惊讶赞叹，但是，有谁注意到了《鬼吹灯》的文字也一样精彩？也许文字不华丽，但充满流畅和生动感，这是最适合通俗小说的风格。
今年为了冲码洋，我签了一些文字质量并不算太好的作品，为了省力，未经打磨便送审，结果可想而知：退稿，并受到社里老师批评。为了不失信，我只好认认真真打磨，甚至花了一个月的时间，逐字逐句地修改润色，花的时间几乎能与作者写稿的时间相比。
在2013年，我会择优出版，尽量打造精品，不会再签任何一部文字质量不过关、需要打磨的作品。我的加工润色是为了帮助你们出版，但我的好意并不能为写手所接受，他们根本没有意识到自己在文字方面存在的不足，每个人都是那么自信，认定自己文字功底深厚，多么了不起。既然你对自己的作品不认真不负责，我为什么要对你负责？为什么要帮你改稿？既然你认为自己的作品无需打磨润色，已经达到了出版要求，那么在今后签约时，我会考虑在出版合同上注明“如果因为文字质量不过关而导致的退稿，责任由作者承担，出版方概不负责。”当然，我可以明确指出书稿的不足，但不会进行加工。
说说写稿的另一个常见的问题——方言！
这一直是我很头疼的现象，也是很多写手不自知的问题。方言融合得好，能很好体现地域特色，反之，则造成了语病，这在南方，尤其以两湖及两广写手表现最为明显。湖南湖北的方言特色是琐碎，广东方言则主谓颠倒，比如“他眼神里有犹豫”，就像“我有吃过饭”一样，典型的广东话。正确的应该是“他有点犹豫”。
让我哭笑不得的是，写手写稿之时并未意识到这个现象，即便我明确指出，写手也不能接受——坦然面对自身的不足需要勇气，而写手往往缺乏这点。

关于写手与编辑之间的关系

以我与几百位写手打交道的经验，写手在编辑面前大都保持如下态度：一，唯唯诺诺战战兢兢，生怕得罪编辑而导致书稿不能出版；二，急功就利，出版之前对编辑超级热情，溜须拍马，出版之后一旦达不到预期的效果，立刻翻脸不认人，四处诽谤造谣，说编辑怎么怎么不行，却从不反思作品的不足，一味地怪罪埋怨；三，超级自负，认为自己天下无敌，编辑神马的应该臣服于膝下，鞍前马后为他服务，人前人后“我的编辑不敢……”，却从不正视稿件的缺点；四，不卑不亢，最正常的态度也是我最欣赏的态度，稿子有问题解决问题，决不使编辑为难，更不会勉强编辑为自己付出。
编辑的作用是把小说变成铅字变成图书，呈现在读者面前，至于读者是否愿意花钱购买，就得看书的质量。销量不好不能责怪编辑的不尽心，而是应该反思作品的不足，与其埋怨指责不如埋头苦读，争取在下一部作品中取得更好的成绩。